ポスト “半沢直樹” は　女性バンカー！　（その１）
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あーーーっ！　という間に、桜も散って、４月も後半に差し掛かってきました。実は私、４月が大好きなんです！　新学年、新年度、新品のスーツに身を包んだフレッシュマンたち・・・。気候もよくなってきますしね。コートを脱ぐか、脱がないか、くらいのときが、個人的に一番過ごしやすい季節だと思っています（私事で恐縮ですが、うちの娘もこの４月から小学校に通い始めました！）。

一方、４月は若干の憂鬱さも兼ね備えています。まず、花粉。今年は今のところ重い症状は出ていないのですが、油断大敵です。ちょっとでも気を抜くと、“奴ら” は突然やってきますから。まるで、鼻の周りで私が油断するのを待っているかのように、いきなり涙とくしゃみの “爆弾” が投下されます。こうなったら、なんちゃらブロック配合の薬なんて飲んでも、一切効きません。よって、注意、注意・・・。

あと、電車も混む。皆がコートを着込んだ、真冬並みに混む。なぜか？　これは私の仮説なんですが、電車に乗り慣れていない新入社員のせいではないか、と思うのです。通勤電車というのは、なんともいえない “波” みたいなものがあって、人並みに身を任せながら、踏ん張るべきところは踏ん張る。身を任せる ：　踏ん張る　＝　９　：　１　くらいの割合でしょうかね。基本的に、ワカメみたいなにユラユラしている方が、自分にとっても周りの乗客にとってもWin - Winなわけです。しかし、新入社員くんたちときたら、フレッシュさのあまり、踏ん張りすぎる！　「おいおい、とりあえず降りろよ・・・」「いやいや、そこは踏ん張らず、奥に押されるんだ、流れのままに！」・・・　この季節は、通勤電車内の “生態系” が崩れるので、ちょっと不満です。

あと、昨年の４月に倒れ、半年間に休職に入ってから、ちょうど一年が過ぎました。あれから、もう一年・・・　奇跡的に生きている自分。家族や上司、同僚、そして読者のみなさんに日々感謝する気持ちが、さらに強くなっています。本当にありがとうございます。

さて、４月にはもう１つの楽しみがあります。それは、ＴＶドラマの新番組が数多く始まるということ。各局とも４月は新年度ということで、毎年非常に気合が入っている。さてさて、今回の新番組は・・・、　と、その前に、「あんた、悠長にＴＶドラマなんて観ている時間、あるの？」　・・・　ないっす。今は仕事をセーブしているので、あるといえばあるのですが、そもそもあんまりＴＶ観ないんです、私。土日のNHK夜7時のニュースとその流れで　『ダーウィンが来た！』 くらいでしょうか。にもかかわらず、どうして新番組に大はしゃぎしているのかというと、通勤途中にスマホで観ているんですな、これが。各ＴＶ局とも、“なんちゃらオンデマンド” みたいなのをやっていて、見逃した番組も含め、いつでもどこでも観ることができるようになっています。確かに迫力は全くありませんが、日本のＴＶドラマで、『24』　や 『LOST』　のような、大スクリーンで観た方がいいな、と思えるものはまずないので、ミニ画面でＯＫ。結構、楽しんでいます。

「さてさて、新番組の目玉は、と・・・」　 
情報誌を片手に、まず目に付いたのは、『MOZU』、こりゃすごい！　逢坂剛さんの傑作、『百舌の叫ぶ夜』　じゃないですか！　原作サイコーですよ、超おススメ！　どんなドラマになるのか、今から楽しみです。

「ふむふむ、他にはどんなのがあっかな・・・」　 
『ルーズヴェルト・ゲーム』・・・　って、売れてますねぇ、池井戸さん。“半沢直樹” 以前からファンだった私としては、ここまでの評価を受けるようになったことが誇らしいです。世間がやっと追いついた感じ。元銀行員として、先輩でもありますしね。 
個人的には、『下町ロケット』　『空飛ぶタイヤ』　が二大傑作ですが、少なくとも　“半沢直樹”　よりは、『ルーズヴェルト・ゲーム』　の方が面白いと思います。ま、ドラマは演出と役者で決まりますから、原作の比較だけでは、なんともいえませんが・・・、いずれにしても、楽しみ楽しみ。

「あとは、と・・・」　 
『花咲舞が黙ってない』・・・　ん・・・？　花咲舞って、どっかで聞いたことあるなぁ、花咲、花咲・・・　あ！　これも、池井戸さん？！ 
売れまくりじゃないですか、池井戸さぁ～ん。これは、池井戸さん原作の　『不祥事』　『銀行総務特命』　という２作品に出てくる主人公の　花咲舞　をフューチャーしたものですね。“半沢直樹”　も、１クールの中に２つの作品が入っていました。全然関係ないですが、昨年夏に放送していた、宮部みゆきさん原作の　『名もなき毒』　も、２作分の内容でしたね。最近、こういう構成が流行っているのでしょうか。 
池井戸さん頼りのＴＶ各局、その創造性の貧困さには閉口しますが、池井戸ファンにとっては嬉しい限りです。

さてここで、注目すべき事実があります。それは、“花咲舞”　を、番組名に冠してまでフューチャーしたということ。これは、何を意味するのでしょうか？

池井戸作品に登場する　“花咲舞”　さんは、銀行員です。トラブルを抱えた支店を回って（これを業界用語で　“臨店”（りんてん）　と言います。ドラマで頻繁で出てくるはずですので、是非覚えておいてください）、支店の不正やその根っこにある本部の体質をメッタ切りするという内容です。半沢直樹の女性版と思ってもらって間違いないのですが、メッタ切りの矛先が自社内部を中心としているという意味では、ドラマ 『ショムニ』 で江角マキコさんが演じた　“坪井千夏”　さんが、視聴者みなさんのイメージに一番近いかな、と思います（わしゃ、ナンシー関さんか・・・。ナンシー関さんの評論、好きでした。早世されて残念です・・・（Ｔ－Ｔ））。

ただし（ここから、ドラマの登場人物は敬称略とします）、花咲舞　と　坪井千夏では、決定的に違う点がいくつかあります。１つは、花咲舞は　銀行員　という、ある意味特殊な職業だということ。坪井千夏は、特定の業種をクローズアップしていません。もう１つ、花咲舞の仕事は、“臨店”　をして、支店を指導するという、銀行の中でもかなりレアな仕事だということです（半沢直樹は、企業向け融資という、銀行では花形の仕事をしていました）。

銀行支店の臨店指導・・・、実際のところをお話しすると、この業務は強面のベテラン男性行員がやるのが定番でして、女性がやっている例は極めてレアです。私の知る限り、日本にいる女性銀行員で、この業務に携わっている人は、20人ほどしかいないと思います。

つまり、池井戸さんが一連の　“花咲舞”　作品で伝えたかったことは、伝統的で古臭い男性社会を　“再構築する役割”　としての、女性なのだと思います。ジャンヌ・ダルクみたいな感じでしょうか。銀行という旧弊がまかり通る業界で、これまた男性どっぷりの業務に女性がグイグイ入り込んで、大ナタを振るう。池井戸さんがこの作品に託したメタファーは、“女性による社会変革”　にあることは、まず間違いありません。

これまでの女性銀行員って、一般的には、あまりいいイメージないんですよね。少し年配の方なら、まず思い浮かべるのは　伊藤素子による巨額の横領事件　でしょう（内容がわからん人は、ググってください。銀行オンラインを巧みに操作して、なんと２億円近くを男に貢いで東南アジアにトンズラした、という事件です）。　女性銀行員　→　横領　→　ろくでもない男と逃避行　・・・　という、ステレオタイプ的な流れを、花咲舞には是非とも変えて欲しいですよね。

「コンプライアンスの遵守は、全社員の義務です。例外はありません。同時に、コンプライアンスを遵守している限りは、会社は全力であなたを守ります。そして、より重要なことは、だれも見ていない場面でも、不正を働かない強い意思を持つことです・・・」

さて、ドラマ　“花咲舞”　と並行して、それ以上にレアな題材を扱った小説が、メジャーな賞を取りました。『スコールの夜』、第５回日経小説大賞受賞、作者の芦崎笙さんは現役バリバリの官僚（財務省大臣官房参事官！）ということでも話題になっています。

この小説に出てくる主人公は、平成元年に東大法学部を卒業、都市銀行トップの帝都銀行に女性総合職一期生として入行した　吉沢環　という人物。こちらは花咲舞のように、不正を痛快にメッタ切り・・・　というよりは、リストラの責任者に抜擢されたものの、もがき苦しみながら仕事を進めていくというもの。個人的には、花咲舞より、吉沢環の方が、はるかにリアリティがあります。「平成元年」「東大法学部」「女性総合職」・・・　私は、平成三年に銀行に入りましたが、同期に２人いましたね、東大法学部卒の女性が・・・。果たして、彼女たちはどうなったんでしょう。吉沢環のように、銀行で幹部職となっているのか、それとも・・・？

次回のコラムでは、花咲舞・吉沢環　を通して、日本のビジネス社会が抱えるキャリア女性に対する課題、および、外資のケースについてお話したいと思います。

次回続く